Цуй Харк

Цуй Харк (徐克 / Tsui Hark)

Гонконгский режиссер, актер, сценарист, продюсер. Родился 2 января 1951 г. во Вьетнаме, впоследствии семья перебралась в Гонконг.

Вопреки воле отца, хотевшего, чтобы его сын стал фармацевтом, Цуй Харк в 1970 г. отправился в США, в Техас, изучать киноискусство. Вскоре он переехал в Нью-Йорк, где работал в лаборатории по проявке пленки и в киногруппе, снимавшей хронику. В 1977 г. Харк вернулся в Гонконг, где в то время начался беспрецедентный телевизионный бум. Работая продюсером и режиссером на телевидении, он смог зарекомендовать себя и как предприниматель с деловой хваткой, и как склонный к новациям художник. Уже в первых своих работах (телесериалах) он проявил интерес к совмещению традиционной китайской тематики (мифологические персонажи и сюжеты, кунфу) и стилистики западного модернизма.

Его дебютом на большом экране стал мистико-фантастический триллер "Бабочки-убийцы" (1979), где, несмотря на очевидные заимствования из голливудского жанрового кино (фильмы об агрессивных и враждебных человеку представителях мира природы), режиссер сумел сделать акцент на своей экспрессивной стилистике и этническом колорите. Примкнув к когорте молодых реформаторов гонконгского кино (Энн Хуэй, Аллен Фонг, Клиффорд Чой), Харк развивает активную продюсерскую деятельность, способствует появлению новых талантов, прежде всего в актерской среде.

Так, в его полной чудесных превращений и отчаянных единоборств сказочной ленте "Цзу: воины с Волшебной горы" (1983) появляется одна из ведущих актрис гонконгской "новой волны" Бриджит Лин. Именно Лин разделила успех Цуй Харка и в фильме "Блюз пекинской оперы" (1986). Фильм, которому западные критики дали более чем лестную характеристику "Гражданин Кейн" гонконгского кино", рассказывал о судьбе трех молодых китаянок после переломных событий революции 1911 г. и представлял собой органичное сочетание фарса, "фильма действия" и политической сатиры.

К началу 90-х гг. Харк становится полноправным представителем режиссерской и продюсерской элиты гонконгского, да и всего синоязыч-ного кинематографа. Как продюсер, он имеет в своем активе удачные опыты сотрудничества с Д. By ("Просто герои", 1987) и Чин Сютуном ("История китайского привидения", 1987). Как режиссер, покоряет не только азиатскую, но и западную аудиторию шумным и многоцветным, как взрыв китайской петарды, гангстерским боевиком "Однажды в Китае" (1991). В лучших картинах Харка кровавые разборки в стиле Д. By перемежаются с блистательной клоунадой в духе Д. Чэна и сопровождаются нагнетанием особой мистической атмосферы, почерпнутой из традиционных китайских легенд и преданий.

Надо признать, что в творчестве Харка яркие и самобытные работы ("История китайского привидения-3", 1991, "Китайский праздник", 1995) чередовались с "аккомпанированием" на чужом бенефисе ("Близнецы-драконы", 1992, с Д. Чэном в двух ролях сразу) и откровенными неудачами (фантастическая драма "Голубая змея", 1993). Тем не менее, когда Голливуд стал пополнять свой кадровый состав наиболее перспективными с коммерческой точки зрения режиссерами из Юго-Восточной Азии, вслед за Д. By туда был приглашен и Цуй Харк .

Его первая голливудская картина — фильм действия "Дублирующий состав" (1997) с Ж.-К. Ван Даммом в главной роли — не сделала больших сборов, но получила благосклонные отзывы критики за мастерски поставленные трюковые сцены, динамичный сюжет и склонность к самопародии. В своем следующем фильме ("Взрыватель", 1998) Харк использовал практически ту же самую сюжетную конструкцию (борьба героев-отщепенцев с международными террористами) и вновь сделал ставку на заметно деградировавшего в актерском плане Ван Дамма. Несмотря на отчаянные усилия режиссера разнообразить стандартную фабулу с помощью экспрессивных визуальных решений и головоломных трюков, картина потерпела фиаско — фильм стоимостью 35 млн. долларов не окупил даже своих постановочных расходов.

Автор: Д. Караваев (http://www.cinemasia.ru/persons/49.html)

Дополнительно: Статья в Википедии: http://ru.wikipedia.org/wiki/Tsui_Hark

Имеет отношение к:

Комментариев пока нет